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提姆羅斯在《第三朵玫瑰》中飾演的男主角多明尼克玩了不少魔術戲法，有時是禿頭駝背的龍鐘老者，有時是英姿煥發的青年學者，從卅歲到一百歲的人生跨幅中，他大半的拍戲時間都得用在化妝上。

不過，《第三者玫瑰》中的他最迷人的卻是「自我（ego）」與「超我（super-ego）」的不時對話。

《第三朵玫瑰》最關鍵的轉折戲是一事無成的他，午夜夢迴，百感交集，才起了自殺念頭，就意外被雷擊中，所有際遇都因而改觀了，不但青春回了頭，他也在病床上發現了世界上還有另一個我的存在。

《多明尼克稱呼另一個自己為「double／替身」，不過，別人根本看不見這位「替身」，僅有的一次例外是多明尼克帶著愛人維洛妮卡（同樣是由飾演蘿拉的女主角阿歷珊翠瑪莉亞羅娜飾演，同樣創造了一人分飾兩角的另類替身趣味）出遊，維若妮卡驀然回首時的驚鴻一瞥，但是才剛露餡的替身立刻躲了起來，只讓不時會有靈魂附體的維若妮卡留下滿心疑惑，更添三分詭魅氣息。

不過，「替身」從來不曾出面替他解決任何問題，「替身」的唯一功能就是提供他意見，幫助他做決定，或者直接挖掘出他刻意含糊與隱藏的本意，讓他更直接面對內心的欲望。

視覺上，「替身」的功能就是創造虛實難辨的迷離幻境，本人躺在床上，鏡子裡另有影像，其實很正常，只是本人起身後，鏡中人卻依舊躺著不動，本人和「替身」的二元對立矛盾就形成了最簡單的視覺魔法，既呼應了「夢中有我，我在夢中」的魔幻主題，同時也構成了人格分裂的臆測，每一回的影像對立，其實都提供了讓人驚呼輕歎的點題力量。

內容上，「替身」有點像佛洛依德精神分析術中扮演人格管制者的「超我」，不時要來點醒「自我」。例如，「替身」不但在醫院不相信他是七十歲的老頭時，提醒他要向醫生吐露真實身份；「替身」也在他初識維若妮卡時戳穿他怦然心動的潛意識：「你才初見到她，就向她透露了你的真實姓名？」「替身」更同時在納粹追殺他時，提醒他做出生死存亡的最重要決定：「你的選擇真的不多了。」逼得他得運用意志魔力摧毀對手（但是這也構成了全片最脫序出軌的劇情安排：他只是還老返童的「觸電」奇蹟生還者，何時成了具有超能力的「ｘ戰警」？）

不能面對，不敢面對，不知如何面對的所有難題，都交給「超我」來定奪吧，於是電影片名《第三朵玫瑰》解謎工程也試圖透過在兩人的鏡中對話裡來完成，「替身」一提點，第一朵玫瑰就突然現形在他手中；再提點，第二朵玫瑰就現身在他膝上；第三朵玫瑰呢？為什麼要有第三朵玫瑰？每一朵玫瑰都代表什麼意思呢？

導演賣了關子，只出了題目，卻沒有明確的答案，第三朵玫瑰在一個多小時候才亮相，而且現身方式與前兩朵玫瑰都無不同，只是多明尼克再難感受到它的芳香與紅豔了，美國女詩人Gertrude Stein曾經在她的作品「Sacred Emily」中寫下了膾炙人口，卻又奧秘難解的詩句：「Rose is a rose is a rose is a rose Loveliness extreme. Extra gaiters, Loveliness extreme. Sweetest ice-cream. Pages ages page ages page ages.」女人可以叫蘿絲，女人亦可以用玫瑰來形容，名叫蘿絲的女人，可以像朵玫瑰一般極美，像極甜的冰淇琳一般，卻也終究像書頁般老去…連著用玫瑰來形容三次，無非也只是強調她本質像玫瑰，第三朵玫瑰，其實與第一朵玫瑰一樣，不過就是朵玫瑰吧，人生的追尋，換多少名字都一樣…

世人看到玫瑰，自有無盡連想，美麗因而發芽，煩惱因而滋生，禪宗禪師最愛用當頭棒喝，喚醒世人，只是柯波拉的玫瑰，只像是動畫特效師硬填塞進去的形容詞，美豔歸美豔，卻只更添人煩惱，未能解人迷津，難怪，多明尼克最後一定要打破玻璃，解決鏡中的「替身」，唯有連「替身」都住嘴了，所有的「形容詞」都消失了，才能「明心見性」，問題是，多數人（包括柯波拉在內吧？）都被玫瑰與「替身」搞昏了頭，當玫瑰不再是玫瑰的時候，玫瑰究竟是什麼呢？

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