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戲份少，演員難免覺得悶，空有一身長技卻不得發揮；然而即使戲少，亦能詮釋得活靈活現，搶走所有人的光采，不是更強實力的展現嗎？

戲份多，卻少了關鍵的內心轉折戲，演得汗如雨下，卻不能打動人心，演員難道就不悶嗎？其實，少了關鍵戲，責任不在演員，而在編導，演員因而才更悶！

香港導演林超賢的作品《証人》中，啟用了張靜初和苗圃兩位中國女星來擔綱，張靜初演得賣力，卻不討喜；苗圃幾乎動彈不得，卻能夠緊緊捉住人心，主配易位，可以說是冥冥中自有天數。

《證人》中，苗圃飾演狠辣殺手張家輝的植物人妻子阿麗，張家輝原本懷才不遇，連混黑社會都混得懶洋洋的，阿麗不忍丈夫受委屈，即使大著肚子也要代夫銷毒，不料丈夫得罪黑道遭追殺，兩人飛車亡命，卻又遇上羊水破了，即將臨盆的緊急意外，一個閃神，就撞上了正在拚鬥的警匪車輛…碎裂的擋風玻璃碎片在他們的臉上留下一個個凹陷的坑疤，甚至還刺進了張家輝的眼珠，影響了他的視力，而巨大的撞擊，不但導致苗圃流產，更讓苗圃成了下半輩子只能躺在床上等人餵食的植物人。

這段故事要到《證人》演到九十分鐘後才豁然開朗的劇情介紹，展現的是林超賢吊足觀眾胃口的敘事本領，然而，也正因為苗圃演好了這位不會言語，渾身上下充滿了神秘謎團的植物人，觀眾才會好奇，才會等待謎底的揭曉。

植物人為什麼難演？因為僵直，成了苗圃唯一的肢體語言，所有的心緒別無展演管道，以前學過的表演功力幾乎毫無用武之地，她得壓抑所有的本能及反射動作，一切只能從她的眼神中展露，對丈夫的思念如此，身體的疼痛如此，對人質的不捨如此，對丈夫安危的焦慮如此…明明只是安靜躺在床上，動彈不得的病人，卻無聲無息地散發出巨大的能量（我必需強調那是得力於劇本打下的基礎，張家輝為了她的醫療鋌而走險，警方也希望從她身上找出張家輝的下落，而小小人質也得靠她僅剩的手指行動力才得能掙脫…），關鍵在於她的眼神把所有內心的話語全都表白了出來，孟子曾經以一句「觀其眸子，人焉廋哉」形容他對人性的觀察，我們則是從苗圃的眸子中看到了她所有無法言語的心情。

這款表演，幾近沒有表情，無從誇張，無從激情，所有的波濤律動，只能閃爍在她的眼神和臉部表情中，極其有限的肢體空間中，所有的情緒都散發出來了，因而感人，因而有了說服力。

相對之下，張靜初的第一個鏡頭就是乍見女兒死屍的悲苦媽媽，她只是下車和丈夫理論爭吵，卻遇上歹徒劫車，導致女兒橫死，剎那之間，天人永隔，流露出悽厲嘶吼的神情是可以理解的，也是劇情需要的，問題在於母女親情幾乎沒有著墨，《保持通話》中，大Ｓ和女兒的連動關係完全沒有說服力，《證人》中的張靜初和她的女兒，也完全就是臨時湊在演戲的搭檔而已，彼此的互動，其實流露著一種無形的疏離與生冷，無非就是逢場作戲而已吧。

於是，失控的嚎啕，街頭尋女的焦慮，聽到女兒求救電話的神情…，張靜初不是不努力，她拚力想要完成劇本交代的指標能量，卻始終沒有進入角色的軀殼之中，劇本沒有給她更多的細節描寫，她也一直在角色的體外飄盪，連帶使得她對謝霆峰警官的怪罪恨憤完全亂了章法，例如，謝霆峰既然誤殺了她的女兒，她又如何肯讓謝繼續接近她僅存的一個女兒；例如，她既想私了，又何以沒有積極行動來限制謝的追擾壞事？例如，她既已陷進接受歹徒威脅，出賣專業良知的陷阱，又何以會憑著一通電話，在沒有十足把握之下，就相信她原本不信任的警官電話，就斷然做出可能犧牲女兒性命的冒險決定？例如，女兒下落不明，警方只找到苗圃這位重要關係人時，這位焦急的母親何以就不願守候等生機？劇本上太多的瑕疵，也就完全削弱了張靜初的表演努力了。

我在《七劍》中初識張靜初，後來亦在《門徒》中見証了她的精彩轉型，至於《證人》中，我則是看到了她的迷失與錯失，替她扼腕。

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